前迪士尼動畫師劉大偉 以人生故事激勵他人

曾在迪士尼擔任動畫師的劉大偉,參與過《美女與野獸》、《獅子王》、《阿拉丁》、
《花木蘭》、《風中奇緣》、《魔鬼剋星》等多部影片的動畫製作。
丹尼爾
第145期
黃鈺琪
繪畫奇葩劉大偉,因著虔誠的信仰,得以在困境中一次又一次超越自己,成為美國迪士尼動畫師,後又在美國創立Kendu動畫公司。如今他走訪各國到處演講,把自己曾經茫然迷失終於發光發熱的故事,分享大家,啟迪他人的夢想……

馬不停蹄從美國飛奔到中國、台灣、新加坡等地,劉大偉除了找尋中華文化的精華,更隨時隨地不斷地以自己波折的人生故事激勵各地華人。在半個多小時的訪談後,劉大偉贈予精緻的繪本作品,並從容地寫下:「Dream Big!」看著無時無刻都想著鼓勵別人的劉大偉,不禁為之動容!

 

上:劉大偉國二時美術老師凱斯(Poppy Kincaid)發現他的繪畫天分,鼓勵並引導他臨摹名畫與學習創作。下:凱斯老師很關心劉大偉與他正籌備的第一部動畫電影《夢中的巨葉》。劉大偉提供

 

美總統祝賀》

繪畫奇葩大放異采

彷彿註定了不會是順遂的一生,劉大偉出生前就在娘胎裡拒絕呼吸七天,連醫生都宣判死亡,但他卻奇蹟般的存活,然後帶著感性愛哭的性格與繪畫天賦來到人間。

不過,成長於升學第一、學琴第二的年代,不愛也不會唸書,更對彈琴沒半點天分的他,從小就被老師與父母修理得很慘。每當這個時刻,總愛在課本插圖上加上各式創意的他,就會拿出紙筆,全神貫注在繪畫的世界裡,把不開心拋到九霄雲外。

劉大偉國二時隨家人移民美國。一般來自台灣的小孩在美國很容易獲得AA的成績,但劉大偉卻總是拿FF的成績單回家,讓父母很失望,甚至覺得是家族的恥辱。幸運的是,他在繪畫上的天分,很快就被美術老師凱斯小姐(Poppy Kincaid)注意,並讚賞他具有「天分」(talent),讓劉大偉深獲鼓舞且畢生難忘。

在凱斯老師的指導下,劉大偉的美術作業不再像其他同學一樣簡單無趣,而是臨摹名畫到拼湊創作。最後,他更以一幅由各國各式建築物拼湊出的輝煌且滄桑的東方巨龍,榮獲1983年全美最大的中學繪畫競賽獎前二十名。這份榮耀不僅獲得美國總統的祝賀信,也讓當時劉大偉就讀的黑人學校,由原本被評為中下搖身一變成為美術傑出學校,更讓學科成績FF的劉大偉成了該屆畢業生演講的代表。

 

1990年劉大偉的油畫作品在藝術學院學生畫展獲得第一名。劉大偉提供

 

1990年6月劉大偉正式成為迪士尼動畫師,與同事在佛羅里達的工作室前留影。劉大偉提供

 

奠定扎實基本功》

拒絕傷害藝術的抽象畫

從高中起,劉大偉就熱愛古典藝術繪畫,特別是米開朗基羅的作品表現出完美的人體,讓他感受到上帝將人體的各部分與動作創造得十分流暢優美,是既優美又有無限創意的藝術家。他在高中時創立繪畫社,放學後就到圖書館臨摹古典美術書籍中的作品,更對人體肌肉線條深入探究。就在一遍又一遍臨摹古典祼體畫後,劉大偉不知不覺在美術上奠定了扎實的基礎,再度於高中時代入圍全美巡迴大展。

然而,當劉大偉以繪畫作為志向,進入美國亞特蘭大市(Atlanta)的一所藝術學院就讀時,卻發現學校裡教給學生的抽象畫完全不是藝術。為了證實自己的想法,劉大偉甚至以相機拍下垃圾桶裡亂七八糟的東西後放大,在課堂上問老師:「這樣就是藝術嗎?」

提及當時的學習,劉大偉感慨地說:「抽象畫是一個世界大騙局,因為它讓藝術家沒有責任感,它讓每個人都可以當藝術家。你只要付學費給學校,然後隨便畫在畫布上,只要你能夠寫一個優美的論文來解釋畫的是甚麼,你就是一個藝術家。我覺得那完全是騙人的。這些藝術家連基本功都不會,既沒有色感,也沒有學過素描,最後就直接跑到紐約,然後做行銷。結果整個美國市場就乖乖地聽著這幾個人的評論,然後說這是未來的畢加索。所以我覺得抽象畫是一種傷害真正藝術的一個潮流。」

基於不認同學校培育藝術家的理念,儘管學校提供他全額獎學金,但劉大偉在第二年就選擇離開,轉入一所著重繪畫基礎,也是美國迪士尼選拔動畫師的藝術學校。在學期間,劉大偉幾乎像醫生一樣透澈地研究人體的骨骼、肌肉,作畫靈巧流暢。當時他非常投入學習,老師交付的作業都做兩份,嘗試以各種不同的畫法創作。這樣的努力,讓他大學未畢業就在第四次參加迪士尼徵選時,成了校內少數可以進入迪士尼的實習生。

 

三十幾歲就在美國插畫界名利雙收的劉大偉,為自己的後半生訂下更高的眼界,希望更貼近上天安排他來到人間的使命。劉大偉提供

 

失敗不足為奇》

學習迪士尼文化

在華人世界裡,失敗是一件非常嚴重的事。然而劉大偉在迪士尼,除了看到各式讓他觸動的精緻動畫製作過程與團隊精神外,最令他感受深刻的,就是大家都不怕失敗,只以追求盡善盡美的作品為目標。他談及在《花木蘭》的動畫製作過程中,原本有中國人愛吐痰的情節,當他向公司反應這是醜化與嘲笑中國人的作法後,迪士尼居然願意再動員幾百人、花費數百萬美元對每一個製作環節做修正。

迪士尼在籌備每一部影片的初期,都會耗費大量的人力、物力和時間做研發,但真正能進入製作的卻只有兩成,凡是被評估為沒有發展力或將不被看好的劇本,即使已耗資上千萬美元,依然毫不猶豫地棄置。

劉大偉進入迪士尼後並非一帆風順,在參與《獅子王》製作的尾聲,曾一度離開迪士尼過著收入慘澹的生活,感情生活也不順利,與父母間的關係更是緊繃。然而,在長期接受迪士尼文化的薰陶下,如今的他對人生中的挫折看得很平常,「我覺得挫折應該是成功的過路點吧!因為當一個人未達到他所期待的終點時,失敗是正常的。你應該把挫折或者你認為的失敗,轉成一個旅程,因為這不是你的目標嘛!我們人應該在每個失敗裡面更堅強!特別像我在做創意的,不怕失敗才能夠變成獨一無二、跟別人不一樣的藝術家。」

 

看懂中國文化是寶》

認定台灣有藝術家需要的環境

對於迪士尼動畫電影的成功,劉大偉認為繪畫演繹部分僅占兩成,最關鍵的因素來自於故事本身的內涵。他在參與《花木蘭》的製作時,感受到中國文化的內涵很深、很美、很豐富。「我們在好萊塢裡,最需要找的就是原創(original),這個太重要了。中國有太多這種東西,但老外看不懂。身為中國人,我突然看懂了,中國是一個金塊、金礦,沒人在挖。」劉大偉表示,當時體會到這一點時很激動,因為看懂了中國文化是塊寶,所以他從2000年起就開始經常拜訪中國。

儘管頻繁造訪中國,也明白中國有無數優美的山水、眾多令人讚嘆的文學作品、數量龐大的神話故事,但當劉大偉決定創業做自己的主題、寫自己的故事時,卻不願在中國組織團隊發展。因為中國政府把他當成外國人,讓他受到種種限制;與中國動漫公司高階主管交流後,也發現他們只是希望像製造業一樣,大量產出動畫影片,並不是真正有心想推動文化產業。

 

2000年起,劉大偉便經常帶著畫具往返中國,挖掘中國文化的寶藏。圖為他在中國旅行時的油畫作品。劉大偉提供

 

相較於中國,劉大偉認為台灣更具創作潛力。他表示:「台灣有一個藝術家需要的環境,那就是文化思想的自由。這對藝術家而言是非常重要的!必須讓一個藝術家去想各樣的方式,再把它變成一個品牌。很可惜中國沒有,完全沒有。在中國,政府能干涉你的創意過程,它不允許孫悟空有三個眼睛,它不允許關公是黃色的,他一定要紅色的。但對我們做創意的人,我們講故事有我們的道理,這創意是不能有政府的參與。」

雖然台灣一些創投公司有了投資動畫失敗的經驗後就不敢再嘗試,但劉大偉依舊努力不懈,並幸運地找到投資者,一步步走在實現夢想的路上。

 

走返世界各地時,劉大偉總不忘觀察、觀察、再觀察,並以畫筆留下景致。圖為他旅遊世界各地的油畫作品。劉大偉提供

 

夢想再提升》

用生命幫助更多人

自從參與製作的《獅子王》成名後,加上31歲就獲得插畫界的奧斯卡獎──全美最獨特風格插畫獎,劉大偉年過三十就已名利雙收。當時美國街角報攤上的雜誌,幾乎都能見到他的作品。然而,喜愛思考的他,很快就開始考量規劃人生的下半場,到底要選擇再以三十年換一千萬美元,還是實現夢想?到底要繼續追求榮獲奧斯卡的名,還是要像國中美術老師一樣,啟發他人的生命?

劉大偉因著虔誠的信仰,在困境中找到正確道路,一次又一次超越自己。這一次,他試著從「上帝可能觀看」的角度,選擇創立Kendu動畫公司,期盼製作啟迪人心的動畫影片,實現夢想。

創業伊始,他再度陷入困境,經濟跌落谷底,恐慌症又找上門。所幸在不斷祈禱與對上帝的懺悔中,他很快地再站了起來。如今,已從一人公司擴展成一個團隊,從自費印刷繪本到不斷有投資者主動送上百萬美元資金,距離製作第一部動畫影片的三千萬美元也愈來愈近。

除了動畫事業外,劉大偉還不斷地走訪各國到處演講,把自己曾經茫然迷失的顛簸人生,在美術老師正面的啟發與上帝的引導下終於發光發熱的故事,分享給眾多家庭與小朋友。期間,許多受啟發者的回饋,不僅讓他深受感動,更讓他堅定這將是下半生要持續走下去的路之一。

回首來時路,劉大偉以天賦的才能與不懈的努力完成了許多人欣羨的夢想,如今的他,對後半生安排了更高、更大的夢想。然而,這一切的決定,卻不是為了追求屬於自己的名利,而是希望更貼近上天安排給他的使命。

 

2004年劉大偉在美國創立了Kendu動畫公司,目前已經出版五本繪本,並在籌備第一部動畫影片《夢中的巨葉》。劉大偉提供

 

劉大偉簡歷

現任美國肯渡製片總裁。曾為迪士尼動畫團隊少數華人動畫家。

經歷

 2004年:成立肯渡製片。擔任台灣故宮博物院、香港諾亞方舟多媒體博覽館動畫創作指導。

2000~2004年:自由插畫家。分別為美國《商業週刊》、《時代》雜誌,《華爾街日報》等繪製插畫,並獲選為2000年全美最獨特插畫家。也為迪士尼製片廠,美式足球超級杯製作廣告。

1998~2000年:擔任工業光魔特效公司(國際導演喬治盧卡斯成立)藝術指導,參與《星際大戰首部曲》、《科學怪人》製作、設計。

1997~1998年:擔任迪士尼動畫視覺效果藝術指導,參與《亞特蘭提斯》動畫製作與設計。

1995~1997年:擔任華納兄弟公司製作和設計藝術指導,參與《怪物奇兵》、《魔劍奇兵》。動畫製作與設計

1994~1995年:擔任迪士尼《風中奇緣》、環球製片《回到未來》、《大白鯊》等片插畫家。

1990~1993年:於迪士尼動畫片廠參與《美女與野獸》、《獅子王》、《阿拉丁》等影片製作與設計。

作品

繪本:《夢中的巨葉》、《火魚》、《喬丹的訪客》、《國王的盛宴》、《魔麗樹》。

著作:《別把鑽石當玻璃珠》(自傳)。

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