今年3月，在日本東京時裝週的「亞洲新銳設計師觀摩展」上，來自台灣的服裝設計師康嘉偉以一系列強調裝飾細節、經典手工縫製的重點時尚背心單品，驚豔東京的伸展台。
同樣令人為之一亮的，還有與康嘉偉服飾搭配的配件－－──一系列造型獨特的粽子型手提包，讓原本不凡的服飾更增添無限光彩。
這些手提包出自於旅日配件設計師董雅卉之手。年僅三十初頭的董雅卉去年底創建的品牌「Pure De Sign」，可說是在日本創立「配件品牌」的少有台灣人。
關鍵1：手工包包＋職人精神
與董雅卉合作愉快的康嘉偉分析「Pure De Sign」的品牌定位時提到，台灣手工配件領域中，以包包作為設計主體的設計師很少，因為包包兼具功能性和裝飾性，製作難度較高，「台灣滿多人做精工配件：，銀飾、銅飾等等，但是做包包比較少，因為牽扯到的工藝比較難。包包必須具有其功能性、實用性，不像金屬飾品，創意夠就可以。」
台灣雖然不乏製作包包的工廠和個人工作室，但工廠大多數以量產代工為主，個人工作室也是靠接訂單維生，難以自創品牌。康嘉偉表示，像董雅卉這樣自創品牌的包包配件設計師真的很少。
那麼，董雅卉如何獨樹一幟，在設計領域中脫穎而出？
康嘉偉如此描述董雅卉的作品：「她的作品重視工藝追求，著重手工呈現。一般量產的包包不會有這樣的感覺。」康嘉偉說，這就是所謂日本「職人」的精神。
所謂「職人」就是專注於手工藝品的工藝家，他們將畢生心血投入於手工技藝的完善。而董雅卉的配件品牌「Pure De Sign」，正是追求職人精神的結晶。
關鍵2：台灣＋日本 雙重科班訓練
許多台灣服裝設計師都畢業於實踐大學服裝設計系，董雅卉系出同門，且在大學時就展露出不凡的設計能力。金鐘獎藝人指定的服裝設計師、曾在實踐大學教授流行行銷課程的陳頌聲，有一次篤定地對董雅卉說：「你這輩子就是註定要做設計的！」畢業展時，董雅卉以獨特的設計獲得第二名。畢展結束當晚12點多，陳頌聲還特地打電話去祝賀這位優秀的學生。
和一般台灣設計師不一樣的是，董雅卉做的是配件設計，而不是服裝設計。之所以會愛上配件，是在大學時期修了一門「精工」的課程。「一件衣服很漂亮，可是有沒有可以讓它加分的東西？我就是愛做加分的這種事情，讓衣服更出色！真正厲害的配件是這件衣服沒有它就不行！」手巧的董雅卉對於配件能起到為服裝加分的作用而喜愛不已。
董雅卉畢業後，雖然曾在台灣品牌Batter和美商Gore Tex做設計，月薪從一萬八千元一路升到六萬元。年僅24歲的雅卉在外商公司雖然待遇高、福利好，但這些並不能讓她忘掉學配件設計的願望，於是心裡計畫著出國進修。
2004年時，剛好「7-11好鄰居文教基金會」舉辦第一屆日本高島屋國際獎學金活動，董雅卉從參選的170位設計高手中脫穎而出，獲得了到日本留學的獎學金，董雅卉心願得成。
相對於英美設計研究所較著重「創意概念的發想」，日本的專業學校則是注重「技術的培養」。在日本，雖然文化服裝學院相當於專科學歷，但卻是孕育眾多日本服裝設計大師的搖籃，如三宅一生、三本耀司、川久保玲、高田賢三等。迫切想學習配件技術的董雅卉，選擇進入日本文化服裝學院工藝科主修皮包配件。
其實，早在董雅卉24歲那年，曾有投資者找上門希望她能創立品牌。但當時她對自己還沒有信心：「一個設計師設計圖畫出來，打樣出來卻跟原來設計圖辦法一致的話，講創品牌太可笑了！」
在日本文化服裝學院的三年學習讓董雅卉大開眼界！除了學習了紮實的配件製作技術外，更讓她獲取了大量的資源。她走訪了日本的皮革、打版、五金配件等製造工廠，打下了創立品牌的專業能力與相關條件的基礎。「這三年我累積了身心、技術、人脈上的準備。現在我一看這個包包，就知道它的版怎麼打，以前就沒有這些專業知識。現在只要看一下設計圖的比例，就知道這作法行不行、，會遇到哪些問題。這就是專業。」
關鍵3：以職人精神感動使用者
品牌設計師最怕的是甚麼？不被市場接納？不懂如何行銷？
對董雅卉而言，失去創造力才是一個設計師的夢魘靨。「我覺得設計師最大的挫折是本身沒辦法繼續創作，或是你的表達已經變成制式化、你沒熱忱做設計的時候，那是一個設計師在這個生涯中非常難過的得一件事情。」
從日本文化服裝學院畢業後，董雅卉到了著名的日商公司從事設計。但是在別人的品牌裡，無法盡情揮灑屬於自己的理念。強烈的創作動力推動著董雅卉，讓她毅然決然走上自創品牌之路。她開玩笑地說：「我是不得已創品牌的！」
「Pure De Sign」刻意把Design──設計──，拆解成兩個字De和Sign，表示對符號、視覺意象相的重新組合，再冠以Pure──單純、純粹──的概念，就是品牌「Pure De Sign」的定位。
談起一手打造的品牌，董雅卉的眼裡流露出熾熱的光芒：「我希望把一切設計回歸到最純粹的觀點來看。我喜歡很自然、很單純的概念。由這個單純的概念出發做東西，像是新生的嬰兒，看到甚麼東西都很新鮮！」
採訪時，董雅卉一進門，手中拿著的地一個可愛包包旋即引人注目馬上映入眼簾。此手提包以深黑色皮革製作，反射手工打造的質感。最特別的是，手提包底部竟釘上一個木屐鞋底。這就是吸引日本專業皮包雜誌《日本之革》報導的經典之作。
這個包包是董雅卉在日本求學期間，參觀了木屐與和服商店之後，發現深具傳統感、輕便的木屐是創作的良好素材。於是她用和服布料為包身，以木屐為底，製作出了一款別出心裁的手提包。在台灣十三行博物館展、日本文化學院內部展出時，這款以木屐作為底部的包包，由於可以放在地上，增添了使用上的方便，受到了熱烈歡迎。於是，她就用皮革為包身再製作一款新的木屐包，贏得了日本專業皮包雜誌《日本之革》的青睞，成為《日本之革》報導台灣設計師的第一人。
專家分析：
中華品牌協會理事長林天祥博士對於流行品牌的經營，提供了了以下幾點建議：
一、密切注意趨勢（Trend）。趨勢即目標市場上一般消費大眾、顧客非常在意的，想要擁有的想法與、行動。包含市場的變化、競爭者在數量上的增減、國際上的新流行、經濟變化等。而具平價、合理價格的品牌商品，較能博得目前M型社會一般消費者的青睞。
二、重視年輕族群與網路行銷。年輕族群無疑已成為目前熱門的網路行銷的新寵。
三、參觀國內外會展。要經常到國內外市場去感受與蒐搜集新創意與新點子，去Shopping the Markets！
四、要擁有品牌與設計的經營理念。品牌與設計的經營理念代表品牌經營者與設計者的一種內涵、對品質的堅持，更要對品牌與設備創造出品牌的價值。
五、勇於向典範學習。從典範學習中才能精益求精，能體會日本劍道「守、破、離」的精神，從學習到突破創新，進一步跳脫並自成新風格。
六、要連結「人性」（Humanity）。消費者是任何品牌與設計的商品之最終使用者，所以能與人性結合，觸動消費者的心，才能贏得市場的支持。
七、善於組合專案設計團隊。有適配的（matched）專案設計團隊配合，才能造就風格性品牌的誕生。
