投入漆器「金繼」技法 賴信佑傳承家族三代「光山行」

▲賴信佑(左)與父親賴作明(右)合影。光山行提供
第260期
謝平平

串流平台近期上架日本電影《津輕塗的女兒》,講述漆器職人青木清史郎面臨家業中衰,女兒卻想接手漆器事業的窘境。這不只發生在日本,台灣也是如此。許多人或許好奇,只聽過中、日、韓、越南有漆器,台灣何處產漆器呢?

 

日治時期,日人山中公培養了一些台灣漆器工藝大師,圖為當年大師之一的賴高山(右)參觀楊三郎油畫展。光山行提供

▲日治時期,日人山中公培養了一些台灣漆器工藝大師,圖為當年大師之一的賴高山(右)參觀楊三郎油畫展。光山行提供

 

日治時代至今》台灣傳承百年的漆器歷史

大約在一百年前,一位來自日本香川的「山中公」落腳台中。畢業於日本東京美術學校(今東京藝術大學)的山中公(1886~1949年)來台教書時,因緣際會成為當時台中最大餐廳富貴亭的女婿。見到許多日人來台購買伴手禮的需求後,山中公於1916年成立「山中工藝美術漆器製作所」,後改制為「私立台中工藝專修學校」,是台灣第一所工藝學校。

山中公後來培養了陳火慶、賴高山、王清霜等漆藝家。其中,山中公與門徒陳火慶共同研發出「蓬萊塗」,開創木雕彩漆的研磨推光技法,漆器上繪製原民與漢人生活樣貌,在當時獲得「台灣工藝美術作品最優良獎」,成為日人來台購買的伴手禮之一。

賴高山、王清霜二人則因表現出色,受到山中公推薦負笈日本,更拜入「人類重要無形文化財描金蒔繪保存者」(簡稱「人間國寶」)「河面冬山」門下,成為其在世的唯二弟子。

戰後,陳火慶、賴高山、王清霜三位漆藝大師分別設立公司,更不吝分享漆藝技法,台中、豐原遂成漆器產業聚落。根據「國家級無形文化資產重要傳統工藝『漆工藝』項目保存者」黃麗淑在〈漆 髹漆 漆器〉一文中記載,當時日本訂單金額一年竟可超過6億,可見戰後台灣漆器產業發展相當蓬勃。

 

精美的漆碗是日本人的一般日用品,台灣人較少使用。謝平平攝影

▲精美的漆碗是日本人的一般日用品,台灣人較少使用。謝平平攝影

 

然而,台灣人普遍沒有使用漆器的習慣,產品主要提供外銷市場。台灣工資高漲後,高人力的漆器代工產業即每下愈況,而高資產階級陸續移民海外,漆器收藏市場也愈趨縮小。

2002年,河面冬山之子河面隆與東京藝術大學名譽教授三田村有純共同赴台,將河面冬山耕耘多年的「體漆工房」印章託付給賴高山永久珍藏。2013年,山中公長女將其父之作品與手稿部分捐贈給台灣工藝研究發展中心。

 

2016年,賴信佑將爺爺賴高山創立的「光山行」重新掛起。謝平平攝影

▲2016年,賴信佑將爺爺賴高山創立的「光山行」重新掛起。謝平平攝影

 

傳承三代》賴信佑從祖父、父親爭執中獲取養分

2024年10月,是一生致力傳承與推廣漆藝的賴高山辭世20週年。孫子賴信佑從不想、到最後也走上了工藝師之途,他從爺爺、父親的漆藝生涯中,學到了什麼?又是如何看待3C社會中的漆器與漆藝呢?

 

賴信佑工作室擺放著爺爺賴高山作品,自右數來排列第二的繽紛漆器。謝平平攝影

▲賴信佑工作室擺放著爺爺賴高山作品,自右數來排列第二的繽紛漆器。謝平平攝影

 

「湯匙上的是塗漆,碗是一層層擦漆,所以能看到木紋。」賴信佑捧著漆碗、舉著湯匙,述明漆的不同技法。七年級生的他戴著黑框眼鏡,談起漆器、漆樹復育、文創市場,見地頗深。

賴信佑出生於1986年,是台灣解嚴前一年。在他記憶中,爺爺賴高山的工作室乾淨整齊,物必歸位;而父親賴作明則是狂放不羈,不洗漆筆,地上隨時都能見到幾張用過的砂紙,雙手常染五彩漆色,仍不以為忤。

不只創作風格不同,家中每天上演的「漆器最前線」比政論節目還精彩,從展覽細節、邀請來賓,甚至該使用中國漆還是台灣漆,都是爭執焦點。

 

使用擦漆技法的碗具可見到木紋。謝平平攝影

▲使用擦漆技法的碗具可見到木紋。謝平平攝影

 

賴信佑解釋,日本漆色透明、質軟,手作表現多元,但價格高昂。凡事講「高效」的賴作明認為,中國漆能達到同樣效果,且價格僅是日本漆的十二分之一;而賴高山則堅持,若以進口材料製作,那不能算台灣漆器,沒有落實「本土藝術」。

但台灣漆樹為日治時代引進的越南品種,漆色深沉難推光,若應用於木質家具上,或較符合性價比。賴信佑怎麼看呢?「我是媽媽那一派,希望他們有話好好說。」

除了個性之外,或許也因社會大環境的轉變,讓父子倆看法迥異。

 

漆藝不需使用高溫或電力,僅需數枝漆筆與刮刀等器具。謝平平攝影

▲漆藝不需使用高溫或電力,僅需數枝漆筆與刮刀等器具。謝平平攝影

 

傳統與現代》漆器創作成平行時空

賴高山(1924~2004年)是山中公成立的工藝學校的首屆學生,之後也就讀東京日本美術學校,成為黃土水、顏水龍學弟。

賴信佑表示,爺爺待人謙和有禮、重視儀態,每天起床必定梳好頭,外出則戴帽拄杖,儼然是紳士作派,被家人戲稱「奶奶殺手」。

第二代賴作明長年與父親賴高山精進漆藝,擔任賴高山創立的「光山漆器廠」廠長長達10年,後赴日本「金澤美術工藝大學」進修一年。他經歷的是中華民國退出聯合國、高資產人士移民海外的年代,張大千、呂佛庭的巨幅長卷在1980年代依然震撼藝界,但台北市立美術館的啟用也宣告現代藝術舞台的降臨。

 

「水蒔繪」鐘,鐘面運用了賴作明創研漆繪技法。謝平平攝影

▲「水蒔繪」鐘,鐘面運用了賴作明創研漆繪技法。謝平平攝影

 

此時的賴作明正值創作力豐富的壯年,但漆器外銷市場已然沒落,收藏市場也開始遞減,10年沒有訂單的「光山漆器廠」沒有辭退員工,但終告解散。賴作明將實業轉為文化產業,舉行漆器國際展覽與講座,撰寫多本漆樹、採漆、漆器等相關書籍,並嘗試開發天然漆的各種材料測試。

爺爺、父親對漆藝的執著,髮蒼蒼亦難以動搖,雖然從小沒有被灌輸未來要走上漆器工藝這條路,但賴信佑看到「漆藝不會只有一種風格」,對藝術的熱情也在心中埋下種子。

到了賴信佑出發的年代,塑膠與高分子材料更加普及,多媒體藝術興起,萬物漲、薪資不漲。他雖將「光山行」招牌重新掛起,但也歷經多次轉型,才找到「漆身之地」。

 

賴信佑指出,漆器相當輕盈,適合樂齡族使用。謝平平攝影

▲賴信佑指出,漆器相當輕盈,適合樂齡族使用。謝平平攝影

 

今人不識漆器》年輕工藝師作品該如何定價?

多數民眾都聽過可以電腦配色的化學漆,但對不刺鼻,可防潮、防蛀的天然漆並不熟悉,也很少人知道腰果、芒果都與漆樹同屬「漆樹科」。漆樹雖不能食用,但古人從樹幹割口取下白色液體,塗在木胎上,千年不壞。中國浙江數個新石器時代遺址出土的朱漆碗、嵌玉漆碗,胎體雖已腐朽,漆膜仍在。

這樣的神奇寶貝,卻不是尋常百姓的生活用品,因一棵漆樹年收漆量僅有200公克左右,工匠還要克服生漆帶來的奇癢無比,因此漆器多是王公貴族使用的器物或禮器,才得以支撐這項工藝。

賴信佑小時候也不了解,空氣中瀰漫的生漆味道他很熟悉,但漆藝卻不存在他的生活中,只是偶爾被叫去幫爺爺貼螺鈿、蛋殼。爺爺與父親辦展時,他就在文化中心上下閒晃,去小吃部解饞。高中念的是自己喜歡的農藝,大學念視傳,談到小時候對漆器的印象,是餐桌上那六雙妍麗的漆筷與筷架——很長一段時間,他一直以為台灣人皆使用漆筷。

大學畢業後,賴信佑跟著父親外出擔任助手,才開始慢慢學習漆藝。他也曾希望自己獨立作業,卻在一年後狼狽回家。

 

賴信佑研發「混凝漆器」之香座。光山行提供

▲賴信佑研發「混凝漆器」之香座。光山行提供

 

工藝美術來自生活,但帶有藝術高度。爺爺賴高山具有美術功底,其師河面冬山更是「高蒔繪」技法的首創者,戰後台人還留有日治時代的生活氛圍,因此賴高山設計的木雕把手、首飾盒、餅盒等,典雅大方,頗受上流社會歡迎。

但在大家都不太認識漆器的現在,一位年輕的工藝師作品該如何定價?

即使白天在工藝品店、才藝班兼差,晚上接案修復、製作漆器,單月收入不超過25K,扣除房租、油錢、漆器工具,賴信佑曾經身上只有40多元現金,連果腹都感困難,「還好那天對中二張400元發票,天降甘霖啊……」

 

耳環為一層層天然漆所累積,為賴高山研發之「堆漆」技法。光山行提供

▲耳環為一層層天然漆所累積,為賴高山研發之「堆漆」技法。光山行提供

 

研究「金繼」技法》聯繫感情器物的如膠似漆

2016年,「光山行」招牌重新掛起時,淚中帶笑的賴信佑已受過服務業洗禮。猶記第一天上班,雙手顫抖地介紹著產品,也曾被客人拿鳳梨酥打頭;遊民動怒便溺在他的制服上……「比起當兵,這算不了什麼。」最後他竟因耐罵、態度親切,升上店長一職。

服務業打開了他觀察市場與行銷的能力,「知道民眾心裡想什麼,才能賣得動。」賴信佑先從自己最熟悉的漆筷開始銷售,在跑市集過程中,他發現市場接受度不大,又開發了飾品。在網路時代,也與實體通路、電商網站合作,但面臨的最大挑戰是台灣人對漆器十分陌生。

漆器除了固定的胎體,還有脫胎技法,亦即不使用胎體而成的漆器。既然台人不識漆器,無毒的天然漆能否以「膠」的角色重新出發呢?所謂「如膠似漆」,正說明膠、漆僅一線之隔,他緊跟低碳潮流,以天然漆結合農餘,製作小型用品,如香具等,以「混凝漆器」命名。

 

光山行推出「金繼」修復服務,出乎意外地受到喜愛。光山行提供

▲光山行推出「金繼」修復服務,出乎意外地受到喜愛。光山行提供

 

雖然漆器市場不再,但老天爺仍為賴信佑開了另一扇窗。近年占「光山行」業績一半的是「修復」市場,在快時尚橫行的年代,真是既古又新的技術項目。

 

以天然漆加上金粉、銀粉,修復破裂陶瓷器物,稱為「金繼」。光山行提供

▲以天然漆加上金粉、銀粉,修復破裂陶瓷器物,稱為「金繼」。光山行提供

 

傳統農業社會以鋦瓷技術修補破碎的碗筷,雲林縣西螺鎮延平老街文化館內即有展示。而賴信佑修補陶瓷的方法來自日本,以天然漆和入金粉、銀粉等,將摔碎的碗盤復原,稱為「金繼」(金繕)。當初因摔碎朋友紀念性器物,心生愧疚,而開始研究金繼技法,竟引起諸多反響,繼而在咖啡廳舉辦器物故事的「Sorry Kintsugi感性修復展」小型展覽。現在幾乎每個月都有人邀請,最遠曾到花蓮開班。

如今在網路上尋找「光山行」,關鍵字已不是「漆器」、「餐具」,而是「器物修復」。賴信佑表示,以前漆藝的服務對象是皇室與神佛,追求技藝超群,但現在多是常民的自由交易市場。即使工藝美術市場萎縮,他仍看好天然漆的新角色,尤其在低碳年代,漆器遠比需要一年一換的美耐皿器具更加省錢、無毒,且上漆過程不需使用高溫或電力,非常符合國際「永續發展目標」(SDGs)風潮。

 

漆器對杯。謝平平攝影

▲漆器對杯。謝平平攝影

 

投入工藝市場》宛如「爬行到大海的小海龜」

目前「光山行」除與高端品牌合作,也開展觀光客市場,尤以香港、澳門為大宗。但談到年輕人步入漆器工藝,賴信佑則不表樂觀,「最好要有一份正職工作,再投入創作。」

他曾以為自己能以工藝創業為生,但實際走過一遭,文創市集鮮少有主力客群,電商平台開放量產產品上架,無形中擠壓許多手作作品,在沒有穩定收入情況下,還要先支出工藝相關費用,生活壓力會相當大,也談不上創作。

若投入工藝美術市場,恐怕更小,「我自己是在這個環境長大的,現在的藝術收藏市場非常冷,日本市場只收藏日本漆器。年輕的工藝師要很辛苦,才能占上一個位子。」

 

賴信佑建議年輕人先有正職工作,再投入漆藝工藝為佳。謝平平攝影

▲賴信佑建議年輕人先有正職工作,再投入漆藝工藝為佳。謝平平攝影

 

賴信佑不諱言,「漆藝世家」的背景曾讓他找不到一般工作,但現在的「光山行」蒙受家族庇蔭,比起年輕漆器品牌,更具優勢。然而摸索多年後,現在也僅能算是「起步」,他連未來都不敢想像。對於從純工藝體系培養出來的年輕工藝師,賴信佑以「爬行到大海的小海龜」為比喻,存活率極低,而這也是他對台灣漆藝長期發展感到擔憂的原因。

你可能會有興趣的文章

看日劇《命運之人》 嘆台灣島之命運
命運是有聲音的!英雄的命運之聲是悲壯的;愛著英雄的女人,命運常常是沉寂的,雖然幾近無聲,但內涵的情感是巨大的。政客的命運之聲呢?掌聲、噓聲…
漂亮女總 打造生機生技自有品牌
產品研發時間長、投入資金大,可以說是生物科技產業的宿命。通常一個新產品從開發到上市,最快要半年以上。然而,有一家資本額僅1,…
梁振英團隊干預香港輿論
中國共產黨靠槍桿子與筆桿子拿下政權與保衛政權,在沒有戰爭的情況下,筆桿子尤其重要,也就是透過媒體宣揚它的歪理來蠱惑人心。因此任何一個政權,…
新華網頭條宣告:薄熙來夫婦完了!
中國自2月起重慶市副市長王立軍夜奔成都美國領事館開始,中共高層掀起激烈內鬥。繼3月15日薄熙來被免除重慶市委書記一職後,…
夏天的全方位防晒策略
夏日炎炎,陽光普照,外出防晒是不可忽視的健康課題。不僅皮膚防晒要做好,眼睛也需要防晒,因為紫外線太強烈容易傷害視網膜,加速眼睛老化,…
大媒體小故事: 34. 故弄玄虛
東科媒體集團為了應對西奇媒體集團的攻擊,在兩個月前舉行了一場別開生面的大型會議。有多大呢?人數竟然高達上百人,差不多公司內的菁英都到齊了…
在海天之間──澎湖行(下)
旅程中,問路,是家常便飯。 ▲馬公市鐵線里公共藝術造景。劉惠宜攝影 「阿婆,請問一下,聽說這裡是景點,請問是要看甚麼?」…
康乾盛世淬鍊 琺瑯彩瓷集三朝大成
國立故宮博物院目前展出的「風格故事」琺瑯瓷器特展相當精彩。不過,「琺瑯」(Enamel)對許多民眾來說比較陌生,…