台中藝文吸票機台中歌劇院17日公布2025年上半年亮點計劃，其中包括國表藝三院與英國國家芭蕾舞團、阿喀郎・汗舞團共製的現代《吉賽兒》，舞者將挑戰以足尖跳舞20分鐘。此外，歌劇院藝術總監邱瑗也隆重介紹2025為期二年的駐館藝術家賴奇霞、黃建豪。
台中歌劇院1月17日公布2025年亮點節目。謝平平攝影
每年 NTT Arts Nova 是歌劇院重頭戲，五月將在大劇院演出的《吉賽兒》，由英國國家芭蕾舞團（English National Ballet）、阿喀郎・汗舞團（Akram Khan Company）合作，服裝設計為葉錦添。英國國家芭蕾舞團將挑戰、突破古典芭蕾，而阿喀郎・汗也將吉賽兒改為社會議題中常見的服裝工廠移工，但發展出的愛情故事依然悲傷。
同樣在大劇院演出的《舞動狂想》在紐澳、歐洲都獲熱烈迴響，邱瑗透露，爵士鼓的開場，氣場強大。該做編舞家為現今備受國際矚目的史蒂芬妮．雷克（Stephanie Lake）製作，來自澳洲，今年五月，她將帶著9名舞者、9名鼓手同台演出。
曾受邀在蒙特婁Mutek電子音樂節、伊斯坦堡Sónar電子音樂節等演出的義大利新媒體劇場fuse，其創始人之一 Luca Camellini 表示，「世間萬物無法不朽，無常就是真理。」而為了探討「無常」概念，特地研究光、物質，紀錄人的行為，「行為代表了人所知的範圍極限」。四月底，fuse作品《靈魂Sál》將在台中歌劇院進行全球首演。
中劇院可以近距離觀賞藝術家的空間，非常受到民眾歡迎。今年上半年將在此處演出的團體包括布拉瑞揚舞團《我・我們》第二部曲、將空間以全黑系呈現的音樂說故事劇場《湖底之鬼》、明和電機✕江戶未來世✕超維度《新世紀浮世繪》。
布拉瑞揚舞團這次以雙人舞為主，也挑戰了習慣獨自作業的舞者極限。而「音樂說故事劇場」的櫻井弘二、鄭詠珊則以中國鬼怪小說《聊齋誌異》中的老漁夫、水鬼的故事進行創作。就在服裝、文本皆已完成後，櫻井弘二希望體現「音樂說故事」的精神，於是將樂譜改為全黑（五線譜為白色）、服飾重新設計，甚至提供黑色眼罩給觀眾，意圖強調「音樂說故事」的脈絡相當明顯，邱瑗表示，即使蒙上眼睛，從音樂中就能感受到湖水、落葉的聲音，相當好聽。
搞怪的明和電機以自製樂器闖蕩江湖，台灣觀眾對他並不陌生，此次台港新媒體創作團隊超維度（Dimension Plus）將以日本傳統祭典為元素，融合賽博龐克（Cyberpunk）的視覺震撼，加上以AI影像創作為主的江戶未來世（Hello Edo！），試圖撞擊出不同以往的明和電機式搞笑《新世紀浮世繪》，該劇亦為全球首演。
四、五月的小劇場則有「新藝計劃」熊世翔✕洪翊博《日夜顛倒的唐吉訶德》、狠劇場《自由遊戲—XR身體音樂計畫》。
河床劇團五月將在非典型劇場—排練室演出《之間Blur》，郭文泰（Craig Quintero）此次找來PHI工作室藝術總監菲比．格林伯格（Phoebe Greenberg）共同擔任導演，來自希臘的歐納西斯文化也加入共製工作。該劇透過動態捕捉技術（mo-cap）將演員轉為VR虛擬人物，不只探討虛擬實境（VR）、擴增實境（AR）現場演出的邊界，也以複製羊作為探討人類與複製生物的之間。
》駐館藝術家：黃建豪
在2011年成立「嚎哮排演」的黃建豪在2017年跨入自媒體頻道，相當成功，隔年更入圍中華電信MOD影展，曾經改編過《等待果陀》、《今晚誰當家》；2024年以《別叫我成功：藝術界歸來的兒子》獲得好評。他表示，自己到高中都還不知道要念什麼，直到大學踏入劇場設計，才知道原來還有這樣的工作領域，越做越有心得。
在擔任台中國家歌劇院駐館藝術家的二年期間，黃建豪希望結合脫口秀、演唱會、音樂劇，創作台灣限定版《搖滾芭比》。此外，他也希望在中部推廣劇場藝術，補強台中高等教育缺乏劇場藝術相關科系。
》駐館藝術家：賴奇霞
賴奇霞是家長早早栽培為音樂家的孩子，就讀光復國小、雙十國中音樂班，高中成為小留學生，走過澳洲與歐洲，主修打擊，創辦「一公聲藝術（One Litre Sound），研究聲音的極限。2020年，她開始研究台灣工藝聲響，後來發現中部隱藏許多秘密工藝，因此申請成為駐館藝術家。
她預計以一年時間走訪中部五縣市加上嘉義的工藝家，除了熟悉的木魚，還將研究大鼓、磬、鑼、竹等，連結傳統與現代。賴奇霞今年將走入三所學校，教導孩子自製樂器。
》台中歌劇院表演場館更換為LED燈
2024年，台中歌劇院獲得經濟部節能標章銀牌，邱瑗表示，身為綠建築的智能場館，歌劇院不斷優化設備，也是少數有「可視化系統」的表演藝術場館，目前正在連結各系統，包括電機、用水等。
她表示，歌劇院的用電度數有五成在冷氣空調，駐店空間與表演場館各佔二成，辦公空間僅有3%左右，引進可視化系統後，希望五年內能減少用電量達20％。
歌劇院也將以四年時間更換表演場館燈具為LED燈，其光譜與傳統燈具不同，對演出單位將是全新挑戰。而表演場館的實木地板也將更換為樺木合板，承重較佳，也能單條更換。
在台灣邁向高齡化社會後，歌劇院的二樓、四樓將更更換上掀式多元友善席次，長者不需小步側進、努力入座，而是坐好後，轉換椅子方向，就能輕鬆觀賞節目。
