辜公亮文教基金會《孫臏與龐涓》

京劇大師李寶春 談世代交替的傳統戲曲美學

▲《孫臏與龐涓》由李寶春(右)飾孫臏,楊燕毅(左)飾龐涓。辜公亮文教基金會提供
第255期
謝平平

「辜公亮文教基金會」自成立以來,長年推動傳統戲曲文化,並邀請京劇大師李寶春自美來台擔任團長,成立「台北新劇團」共創好戲。未看過京劇或喜愛傳統武術、武打場面的讀者,可把握今年在台北、台中、高雄演出的大戲《孫臏與龐涓》,除故事精彩、情節緊湊,音樂、燈光、陣伐、唱腔與武打名場面等皆以傳統為本,兼而融入新意,與以往大有不同。該戲也是李寶春祖父李桂春、父親李少春曾演出的劇目,如今期盼能從李寶春大師口中收穫不同年齡層的戲曲美學觀。

 

辜公亮文教基金會「台北新劇團」團長、京劇大師李寶春。何宇軒攝影

▲辜公亮文教基金會「台北新劇團」團長、京劇大師李寶春。何宇軒攝影

 

《孫臏與龐涓》故事文本

戰國時代,孫臏(本名不詳)與龐涓為鬼谷子之徒,學習兵法。而後龐涓受到魏王重用,但忌憚孫臏智勇過人,於是將孫臏騙到魏國,陷害他受到臏刑(斷足)、黥刑(在臉上刺青),使其被視為罪人之流,無法與名士往來。

受此奇恥大辱,孫臏遂隱去本名,以罪刑之名「臏」行走世間。但他對兵法的高見與人性的了解,見過之人無不被他說服,最後被營救到齊國,成為齊國公子田忌的最佳軍師。

魏、齊強盛,龐涓與孫臏各自領軍,難免狹路相逢。一次,魏攻趙,孫臏圍魏救趙,龐涓趕忙回防,卻在桂陵被俘;第二次,魏軍攻韓,孫臏以「減灶」假象讓龐涓輕敵急追,在深入路窄的馬陵之地時,遭亂箭射死。

「台北新劇團」2024大戲《孫臏與龐涓》,由李寶春、楊燕毅分別飾演孫臏、龐涓,孔玥慈飾演龐妻,余季柔飾演仰慕孫臏的丫鬟蘭香。二位女性在傳統戲曲中本是站在夫君旁的配角,但在該劇中卻有幽微而關鍵的作用:龐妻深諳夫君對孫臏十分忌憚,於是耳邊吹風,促使龐涓痛下毒手;蘭香則以「死諫」提醒孫臏「你太信任他人」,使孫臏逃離龐涓圈套。

人性善惡翻騰不只在舞台上,也在唱腔裡。京劇一向強調字正腔圓,《孫臏與龐涓》除採用林鑫濤當年設計的唱腔,也融入現代歌曲旋律,以詮釋人物在不同情境中的心態。而龐涓管家、朝官等則以京白(北京話)來刻畫人的煽動、勢利等情緒。

但傳統戲曲的改動,常令許多戲迷難以接受,考慮到一板一眼的演出傳統戲曲,恐怕很難吸引年輕人,「順了姑意,逆了嫂意」,李寶春直嘆難度頗高。

 

台灣新生代演員孔玥慈(中)、余季柔(左)與李寶春(右一)演出《劉姥姥與王熙鳳》。辜公亮文教基金會提供

▲台灣新生代演員孔玥慈(中)、余季柔(左)與李寶春(右一)演出《劉姥姥與王熙鳳》。辜公亮文教基金會提供

 

技術會過時 表演含金不過時

說到此處,京劇大師李寶春率直說道:「一部電影、一首歌,能捧紅一名演員、一名歌手成為大咖,說不羨慕嗎?挺羨慕!」他打趣道,傳統戲曲演員即使將戲服從新裝演成了舊服,觀看人數依舊有限。

他指出,技術會過時,但表演不會過時,因技術加上內涵,就能成為表演藝術,「那個動作為什麼要那麼設計?它有一個為什麼?還有一個『我要怎麼表現』的原因。」戲曲演員刻苦訓練的基本功,如何轉換為含金量高的表演藝術,需要年輕世代多思考。

例 如:雜耍演員站在九張椅子上,觀眾鼓掌叫好;京劇演員一張椅子、一張桌子拿頂,也能讓觀眾沸騰。李寶春表示,戲曲演員在舞台上不只有技術,舉手投足間都流露出人物的內心情感,才能牽動觀眾的心。

「技術少了精神內涵,那就只是技術,從技術走到藝術需要一個過程,當然首先基本功得練紮實。」他說,自己年輕時也從傻唱、賣力氣,到開始能感受人物心情、吸取老師教戲精華後,演過一個又一個角色,才奠基了深厚基礎。

李寶春以父親、知名的中國京劇表演藝術家李少春(1919~1975年)為例表示,父親有許多經典名作至今仍是戲曲標竿,「他(戲)不過時,他是在表演。」

 

台北新劇團的演出加入現代舞台美學。辜公亮文教基金會提供

▲台北新劇團的演出加入現代舞台美學。辜公亮文教基金會提供

 

李少春《野豬林》成為經典之因

《野豬林》講述林冲被逼上梁山的故事,取材自《水滸傳》,有許多演出版本,至今戲曲界仍以李少春版本為主。李寶春分析該戲不過時,是因「拿來我用」的精神,「他用話劇的手法,融化觀眾了解的能力。」

當年,承襲余派的李少春與「話劇皇帝」石揮(1915~1957年)交情甚篤,經常一起切磋表演藝術,導演謝晉(1923~2008年)告訴李寶春,李少春很少將自己拘在老戲班的圈圈當中,而是吸收許多新知,再融入演出,因此每次演出都吸引藝術工作者前來觀賞。

 

京劇大師李寶春邊說邊演示。何宇軒攝影

▲京劇大師李寶春邊說邊演示。何宇軒攝影

 

李寶春記得,父親天天在家練習,看看念白(韻白)、京白(普通話)如何融合在表演中,「最後,父親說不能用京白,因為接不上唱腔,情緒也融不在一塊。後來改為半京、半韻,唱念一套。」

斯人已逝,李寶春承襲了父親的精神,與辜公亮文教基金會在傳統戲曲上有許多創新,如改編西方歌劇名著、京崑同戲等,他很喜歡「新老戲」一詞,新為吸收,老是繼承,在繼承基礎上,融合新的東西,正是新老戲的精神。

李寶春期待,《孫臏與龐涓》可繼續演出,保留至未來,也理解大環境的改變帶來不同的生活樣貌,台北新劇團努力走出一條路來,至於能走多久,他說:「謀事在人,成事在天。」

 

「台北新劇團」演出資訊:

2024年5月31日(五)19:30,新編大型京劇史詩《孫臏與龐涓》

2024年6月1日(六)14:30,重裝三國文武大戲《渭南之戰》

2024年6月2日(日)14:30,新戲林立老戲屹立《天霸拜山》、《打韓昌》、《鍘美案》

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