繼《康熙與鰲拜》、《孝莊與多爾袞》之後，國立傳統藝術中心國光劇團推出清宮三部曲最終章《夢紅樓．乾隆與和珅》，2025年上演新版，在台北、台中上演，臺中國家歌劇院藝術總監邱瑗稱讚這齣戲有如日本電影《國寶》，該劇由唐文華、溫宇航、黃宇琳、鄒慈愛主演，11月29、30日在台中歌劇院大劇院的票房，銷售一空。
國光劇團2025全新再現《夢紅樓．乾隆與和珅》彩排記者會。臺中國家歌劇院提供，林育全攝影
國光劇團在2014、2016年分別推出《康熙與鰲拜》、《孝莊與多爾袞》，好評不斷，後者更是台中歌劇院開幕作品，象徵開國創業維艱。國光劇團戲劇顧問王安祈、編劇林建華多年苦思清宮「第三部曲」主題，雖屬意大清由盛轉衰的「乾隆與和珅」，但卻找無切入點。
某夜，林建華靈光一閃，以《紅樓夢》中的「水滿則溢、月盈則虧」作為剖視乾隆、和珅君臣關係的切入點，並開闢大清衰敗的獨特視角；2019年於臺北首演，獲高度評價，2025年改版，成為國光30週年的鉅獻，耳目一新。
王安祈表示，與電視連續劇不同的是，此次以《紅樓夢》為鏡，隱藏「盛世巔峰我造就，坡斜車傾我掌輪」的乾隆內心恐懼；而王熙鳳沒能理解秦可卿的暗示，在戲中則由乾隆拿來提點和珅，有著層層隱喻的關係。
而導演戴君芳則以「多寶格」破題，意指「蒐集慾望的小盒子」，呈現人心最底層的貪慾；得勢的和珅在滿足皇帝慾望的同時，中飽私囊，而乾隆則在《紅樓夢》的世界中神遊太虛、看風月寶鑑，領悟和珅和王熙鳳的「機關算盡」。
》2025版本全新音樂與舞台設計
今年重新演出版本保留劇本精神與演出架構，戴君芳重新調整演員詮釋人物情感及肢體調度、聲腔節奏等，使角色層次更為飽滿。
剛拿下「傳藝金曲獎」音樂設計類大獎的姬君達，睽違6年後再度與國光劇團合作，為全劇重新譜曲配器，挑戰用交響樂重新詮釋清宮氣象，並親自指揮，獲得各界肯定。
飾演和珅的崑劇名角溫宇航此次也參與作曲，將《紅樓夢》著名的「陋室空堂，當年笏滿床」與〈好了歌〉，穿插貫串該劇，融入「崑歌」風格，最後在獄中唱起〈好了歌〉，讓人盡皆知的大反派瞬間流露另外一面。
舞台與影像設計則從「多寶格」概念出發，並運用鏡面的「月洞」，虛實呼應，而乾隆與和珅則透過欣賞精巧多寶格的明鎖、暗屜、夾層，來探測彼此心竅。
在服飾設計上，雖清宮君臣服飾有定製，較難變化，但在劇中的《紅樓夢》角色，如元、迎、探、惜「四春」人物，加上王熙鳳、秦可卿等，仍帶給民眾一定的視覺滿足。
《夢紅樓．乾隆與和珅》彩排記者會，黃宇琳（中）飾演王熙鳳。圖：臺中國家歌劇院，林育全攝影
》王安祈分析清宮劇難演之因
「大家可以把焦點放在演員身上，經過六年沉澱，他們攀向表演的高峰。」王安祈表示，清宮戲劇難度高，不能盡為寫實，也無法全以京劇的寫意表達，須相互融合，又不失其精華所在。
該劇由唐文華飾演乾隆皇帝，溫宇航則詮釋和珅一角，王安祈原先設想，乾隆唱崑曲、讀紅樓，應是一絕，後因考慮乾隆與和珅有四十年的年齡差距，因而定案，她開玩笑表示，「或許下次二人可以掉過來演。」
挑戰「和珅2.0」全新境界的溫宇航表示，《夢紅樓．乾隆與和珅》劇本讓和珅不再停留於腦滿腸肥的形象，而讓他能展現和珅早期勵志到後期貪腐的思想變化，「重新塑造一個全新的和珅」。
黃宇琳飾演的王熙鳳與陳清河飾演的僕人，逗趣巧妙。而林庭瑜飾演的秦可卿、黃詩雅飾演的孝賢皇后等角色，穿梭於劇中虛實時空，從女性視角為乾隆與和珅的君臣之情，提供對照。
「年輕時讀賈寶玉、林黛玉的青春兒女，年長了看到賈府大人世界的人情世故。」林建華表示，國光擁有豐厚的紅樓戲劇，前有魏海敏代表作《王熙鳳大鬧寧國府》、為黃宇琳量身打造的《探春》，在詮釋與應用上得心應手。
例如王熙鳳與和珅的人設相似，八面玲瓏、處事妥帖，上位者無法不喜歡，但他們也在其中偷梁換柱，帶來國族運勢的衰退，難辭其咎。
國光劇團團長張育華表示，30年來，國光一直在挑戰京劇藝術的邊界，「從清宮三部曲中，我們看見了歷史人物的情感，也看見創作不斷超越自我的可能性。這次演出《夢紅樓．乾隆與和珅》希望觀眾能感受到國光品牌持續精進的決心與熱情。」