近年來，各國有不少探討失智症的電影，年邁的父母逐漸喪失自理能力，或者曾經親密的伴侶忘記了自己、忘記了親人。過去依稀的輪廓日漸模糊，相處的記憶猶如一道道被擦去的筆痕，人與人之間的情感是否也因此被擦去？
照顧者與被照顧者之間，總存在著鴻溝，從不理解、到了解、到最終的接受與包容。一方的眼神逐漸漠然，另一方卻還情感深摯，不光記憶力、認知退化了，還混雜著對外界認知的改變。也許失智症患者正經歷著驚悚的人生體驗，卻說不出、道不明，而他們自己也不知道所發生的一切為何如此。
2020年的劇情片《父親》（The Father），在第93屆奧斯卡金像獎中獲六項提名，並勇奪最佳改編劇本與最佳男主角獎。該片講述了一位由知名老牌演員安東尼‧霍布金斯（Anthony Hopkins）飾演的老年人安東尼，因患有失智症而迷失在虛幻的生活中的故事，被《好萊塢報導者》首席影評人陶德‧麥卡錫（Todd McCarthy）評為：「自八年前《愛‧慕》（Amour）以來，講述老年人境況最出色的電影。」
懸疑性的敘事手法
電影從由奧莉薇亞‧柯爾曼（Olivia Colman）飾演的大女兒安得知父親安東尼又趕走一位看護後，上門看望展開。安告訴父親，她即將離開倫敦，與男友搬到巴黎同住，如果父親再這樣無端趕走看護，她無法安心離開，只好做另外的安排。
罹患失智症的安東尼卻對女兒要聘請看護不以為然，即便自己經常忘事且記不得東西所放的位置，但他認為自己還能照顧自己，而且他因為找不到手錶懷疑是看護偷了，因此對請看護一事極度反對。
然而，隨著不同人物的出場，觀眾隨之陷入謎團。女婿出現了，出現在安東尼家中，並告訴安東尼那是自己的家。女兒不是早已離婚？而原本的女兒回來後，卻是另一張臉孔，之後還告訴父親自己並沒有要搬到巴黎。
隨著鏡頭切換父親的視角與女兒的視角，以及父親的陳述與女兒的陳述彼此矛盾，觀眾也隨之陷入迷霧，因此，雖是簡單的故事與場景，卻能緊緊抓住觀眾的心緒，想要一探究竟：到底這對父女怎麼了？到底真實的現況是什麼？
錯亂的是父親還是女兒？大女兒安離婚了嗎？安真的要前往巴黎？安真的是覬覦遺產？父親口中最疼愛的消失的二女兒，到底怎麼了？現在老人是住在自己家裡，還是搬到了女兒家，與女兒及夫婿保羅同住？
觀眾心中一連串的問號，無疑也是失智父親正經歷的。此部影片敘事手法獨特，透過猶如驚悚片的敘事結構，一步步引導觀眾看清整個故事。過程中解開疑惑，同時探究失智症患者的內在，隨著謎團的揭曉，體會到失智症患者崩塌的世界：也許他們正經歷著驚悚、失序的生活。
同理失智者的世界
因為這些錯亂，患者心中惶惶不可終日；因為錯亂，患者無法正常社交與人互動，言行令人難以理解。碎片化的場景，逐漸拼不出完整的生活樣貌，患者也逐漸喪失自我的認知，以及對過往、親人、乃至現實生活的理解。劇中安東尼‧霍布金斯將失智老人多疑、憤怒、悲傷、思念等諸多情緒演得絲絲入扣。
雖然訴求觀眾的理解，但導演與編劇並沒有溫情脈脈的牽引，而是採用懸疑的敘事手法，在抽絲剝繭中逐步釐清父親的處境。隨著劇情發展，當觀眾最終看清父親所處環境時，登場人物稱謂與長相不一致的謎團也隨之被揭開，觀眾也才清晰地看到導演與編劇透過這些布局所想要達到的目的。顯然，驚悚的感覺劇烈地震撼了觀眾的內心。
當代社會失智症日漸普遍，照護者也許可以理解、也許無法理解他們的言行，但即便能理解，也很難感同身受。透過演員精湛的演技以及這部影片的詮釋，無疑更能夠觸動觀看者的同理心：原來失智症患者經歷的不只是遺忘，也不只是認知問題，他們的時間、空間早已交織成一張無序的網，任誰都難以抽絲剝繭而出。而身陷其中的親人，面對的也往往是難以兩全的困境。
