魚，展開全身的翅膀，在黛綠的海洋裡飛翔。
鳥，鼓動閃耀的雙鰭，在寶藍的天空裡戲浪。
我，高臥北窗，覽風物、憶羲皇。
身無所有，不代表無牽無掛；心無所有，才是大自在。
目光只要一被牽引，心靈就此折翼，縱使身處山水間，將與困居囚室無異。只是沒想到，這次使我不得開心顏的，卻是一向逗我開心的大自然。
人生實在有太多的「我沒想過」：我沒想過會住到偏遠的海邊、沒想過「補償」我選擇平淡生活的是窗外這片千萬海景，也沒想過當初百般不願意的入住會演變成今天無法割捨的眷戀。過慣了一進玄關窗外就一片藍的日子，要找到類似的住所，「甚愛必大費」啊。
此刻讀王維的詩特別有感。他在〈竹里館〉中道出：「深林人不知，明月來相照。」的自得閒適之趣；在〈鹿柴〉中安享「返影入深林，復照青苔上」的靜美。夕陽餘暉投在青苔上的光影，也曾在我心裡開闢了一個綠絨絨的清麗世界。不知是否從小因求學離開故鄉的山林，無法一盡丘壑之美，已經經歷了一次與自然母體剝離之苦，現在好容易得以親近大地，不想原來只是武陵人「暫遊桃源裡」。
生平最怕終生的牽絆，而今我著著實實被綁住了，離不開海與天，離不開這片廣袤無垠了！
法國作曲家德布西的管絃樂組曲〈海〉，從「海上的黎明到中午」、「波浪的嬉戲」，寫到「風與海的對話」。然而這首被德布西稱為「三首交響素描」的組曲，卻是在一個盛產勃艮弟（Burgundy）葡萄酒的內陸小村中開始構思的。德布西在回給作曲家兼指揮家梅沙傑的信中寫著：「你說海浪沖刷不到勃艮弟的山丘，還說這樣子我就成了畫室中的風景畫家。然而我擁有關於海的無數美好的回憶，而我認為它們比實際的大海好多了，只因實際的事物經常對靈性造成過大的負擔。」
德布西的〈海〉不是自然主義的寫真，而海之於我，除了是靈魂的收容所，更是一位有呼吸、會講話的活生生的伴侶。晴空下的粼粼波光中有阿波羅永恆俊美的倒影，令我著迷到為他寫了一首〈求婚〉。徐徐的水波是最佳心理治療師，我相信那裡存著人們好幾公升的眼淚。最熟悉的剪影是海鳥的展翅飛翔，牠們的倏乎而過，從不失誤地牽起我嘴角的微笑。最愛聽的聲響是風吹樹葉的低語與小鳥起落的呢喃，最珍貴的禮物是海邊繽紛的夕照，大地的容光、水雲間的燦爛，常常美得使我只會掉眼淚。而令我最雀躍的是在廣闊的天空底下騎腳踏車，縱使周遭空無一人，只有耳畔的風聲相隨，在自由裡何嘗沒有歸屬。
只是歸屬與牽掛似乎總是形影相隨。我沒見過哪一對父母，真的那麼看得開，心口如一地做到：「孩子，就隨他去吧！」戀愛的枷鎖同樣沉重，為得纖毫的蜜，背負不成比例的苦。「長相思，摧心肝。」思念是一種沒有傷口的酷刑。居高位者總提醒自己下台的身影要優雅。可即便保持了風度，灑脫而完全不帶感傷、酸味、無奈者少。人生在世，能得幾分自在？
生命的素養決定了生活的品質。當女人的年華老去，男人的權勢拱手讓人，僅剩的就是自身的修持，它決定了你的生活態度與廣度。而今我坐在書桌前看著窗外的海浪，它從不曾試圖訓示過我甚麼，只是旁觀著所有的變遷，身為大地的一分子卻又不在其中，無牽無掛。生活中處處都是該修習的功課，人的一生真的是修煉的一生啊！
